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中国传统画的最高境界工写兼备,不管是山水、花鸟、人物画等,看看百年巨匠晚年作品个个都达到了一定高度,不要看搞行政画家的画,要看专业画家的画,书画艺术不能争朝夕,要争百世名,以后子孙当教材学习的作品将留传百年。
谢老师邀请。
这样大的题目于我等这小人物而言,确有以大欺小之嫌,硬着头皮试答吧,见笑了。
中国山水,包括其它的画种和素材,应以厚重为上,辅以虚灵,这两者都是可以向两端无限延伸的,是否也可以这样说,任何的画种对于每一个与之相对应的画家而言,其前景都是不可***的。
可为什么会有许多人认为中国画正在走向衰落和萧条呢?大抵是人们看到的所谓国受到西方表现派的影响与日俱增,光影,明暗,色彩搭配,追求极似,似是有悖于传统的中国画,这种情形不仅存在我国,就是西方的油画与雕塑也不及几千年前的经典,而这其中缺少的元素是相同的,就是历史的厚重感。
我一直以为人们对厚重感的认识是有误区的,只有很少一部分来自于画家专注的笔端,大部分来自于上百几千年的流传和当时的社会背景,试想一下,当今一幅精品,若干年以后,厚重感和古意也会增加的,特别是古意,那是历史干的活儿。
年龄阅历知识有限,不免以偏盖全,见笑了。
国画分为工笔画、写意画、写意画就是水墨画。水墨画分为大写意,小写意,都是用生宣纸画,好的生宣,墨韵感越强。工笔画就要用熟宣,半生半熟宣,白描打底,跟着线条走一层层上色。相比下来水墨画好画许多,随心所欲,注重意境没有定格。
工笔画,写意画的走向趋势取决于人们的追捧。工笔画有着无可挑剔的美感,无从释放的画法,对于画家而言只有改变它的画法才能传承下去。写意画有着无拘束自由的灵魂,笔随心走,墨由意生,描绘出水墨唯美的意境……
谢邀!
纵观中国画几千年历史,不难发现,不论是工笔、写意还是水墨,包括文人画,历尽朝代的频繁更迭,经过历史的曲折演进,它们都在砥砺前行,不但没有被冷落、被淘汰,而且还有所传承、有所发展、有所创新…………它们并肩前进,表现出了强大的生命力!
工笔画注重写实,笔法细腻,色彩鲜话,通俗易懂……深受广大观众的喜爱。工笔画具有较好的展厅效应,是近个时期一些大家们推崇的画种,因此,也得到了长足的发展。
对工笔画也有不同的看法,1、是笔墨较死、不够活泼; 2、是色彩艳丽、不够雅道 ; 3、一目了然、不够含蓄 ; 4、是费时费力、不够快捷等。
写意画概括洗练,气韵生动,笔墨效果好,画面效果墨、色均可,回旋余地大,既可倾向具象的小写意、也可以为粗放、概括、抽象的大写意…………
传统水墨这一块,笔墨倾向于大写意,也有小写意的…………用笔更加生动活泼。它的突出特点是少用色彩,一般由墨色取代,水墨淋瀝、淡雅天成。墨分五色,说的就是这一块。这种技法难度较大,具有一定造诣的写意画家,才能运用自如,创作出上乘之作。
其不足之处,就是不懂的人多,距离大众化更远了一步。
" 新水墨 " ,这个词是从哪来的?该如何定义?是不是有待商榷?
大家还记得吧!上世纪八十年代中后期,西方美术思潮 大举袭入我国,一时搅得天浑地暗,大有颠覆东方美术之势,特别是青年一代,接受新事物快,什么抽象派、野兽派、印象派、'后现代派、等等等等,西方美术思潮冲击着整个美术界。传统美术思想受到了严重挑战。翻阅一下那个时期的美术类杂志、报纸,还能感受到那个时代气息。
更想说绘画未来之路,国画更有发展。
至于说到国画的工笔写意水墨,到觉得都是很有发展前途的,虽然说中国画在定义上是包含很多种类,而且也都有很多相同的理念,但还是有不同的特点特色,只是会在不同的方面有不同的发展。
第一感觉还是觉得工笔画最有发展,不是因为自己主要画工笔的缘故,主要是因为这三方面原因
首先就最广大的普通艺术品消费大众来说,画的像还是对于绘画作品第一位的感觉,无论有多么高的意境境界,可不明白是不会买单的。
再者,现在一直有素描对于国画的影响的争论,归根结底还是因为现在美术教育都学素描问题,而这导致美术生审美习惯的养成,尤其由缺乏中国传统文化的学习,中国画的了解,自然会越来越对写实有审美习惯的偏爱。
还有,工笔画发展到现代,无论是材料技法还是表现形式,都有很大变化进步,相信随着时间的发展还会有更大的变化,这就更与现代人契合。
写意和水墨长久以来更是中国画的代名词,甚至一提到国画就只有写意水墨,所以可能如民族的即世界的,在世界范围内,更会受到关注更多人感兴趣。
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