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米芾曾经批判过唐代的几个书法大家,像颜真卿,柳公权等人,说他们变乱了魏晋古法,推广了结构严谨的法度。虽然在唐代,因为李世民的推崇,当时的文化氛围浓厚,造就了书法盛世,可是从此以后书法艺术巅峰就似乎难以回到魏晋时期。当然米芾这人很有个性,也很矛盾,他说的话有些偏见,可是细想似乎也有这缘由,也是当代这么多练书法的,却难出书法大家提供了启示。不得不说当代的书法家们读了多少书?看了多少历代碑帖,历代大书法家都饱腹诗书和对前人墨迹反复研究,才有了书法成就。其实在过去,书法艺术很难进入百姓家的,书法和知识是相辅相承,二者缺一不可,都合格那才能考取功名,王侯将相。现代不一样了,可以说***都可以练习了,水平那就参差不齐,可是真正懂这么深奥文化的人又几何呢?
大家都随便一本书,只管照着写,而不去理解文章的含义,历代碑帖都研究过了吗?这些都是要花大量时间的,很多人练好了一本书就开始卖弄了,自称书法家了,急功近利了。
我们在网上也看到许多字写得特别好的,确实很好,是下了功夫练习的,但是有一点看得出来,看不到灵动,变化,和气韵,就差灵魂,肯定临摹碑帖太少了。近现代有一个人就做得很好,我们有目共睹,这个人就是沈伊默,他很值得学习,他的书法就古朴,耐人寻味,这才是书法大家。
环境的改变和当代人审美的变化,别人都在追求结构灵动飘逸和千变万化的章法,当代人追求工整细致。怪不得当时米芾要批判改变古法,禁锢个性。细想,连审美都出问题了,又怎么来提高书艺呢,练得再多也没有了。读过书的都看得来字写得好不好,可是书法的好不好,这可不是***都看得出来的了,这需要经验,需要阅历,需要多看优秀作品,最好多走博物馆,看石碑。
当代人因为工整的字看得太多了,拿起笔首先就是把字写正,也就写不出灵气了,老师也是这么教的,其实这种社会现象也就制约的书法发展了。王羲之就说过,字写得正那不是书法。书法的鼎盛时期不就是楷书出现时期吗?后来楷书也就盛行了,不停地变,变的越来越正,那么就永远回不了自然之美了。王羲之楷书,颜真卿楷书,赵孟頫楷书,田英章楷书。一个比一个端正,不就反应了变化,笔者认为他们都写得很好,功力深厚,只是时代变了而已。
所以法度的把握才是书法的精髓,这一切都需要苦练的,想当年王献之练了3缸水才一点写得像王羲之,熟不知那一点也不是他写的。虚心使人进步,这句话对当代很多人适用,书法家们用自然的无法之法去赢得后人的美誉吧。
成为书法大家,除了需要下笨功夫苦功夫埋头苦练,还需要有灵气,也就是天赋。功夫谁都可以下,灵气和天赋不是***都有。练习书法越早越好,从小练起,临池不断,让技艺成为本能,拿笔写字像用筷子吃饭那么自然,就离成功不远了。这其中还少不得名师大家的指点。而当下来说,名师大家也是凤毛麟角可遇不可求的,别说遇不到,遇到了还不一定肯教你。
但是不管怎么说,练习书法的人越来越多,肯定是好事,量变肯定能引起质变。大家都练字,即便成不了大家,至少欣赏水平会提高很多,骗子的活动空间也会受挤压。
想练好书法,先不要考虑成名成家,功利思想最最误事。找历代名家的法贴,一旦远好了,不要随便换贴,一个字:“开练”!不临上几百遍都不要急着去问老师(当然老师水平越高越好)。不要试图找什么捷径,也不必花好多钱去跟着一些走红的所谓名师一个字一个字的学,白耽误事,你练到死,也很难超过他。书法界早有定论“法乎其上,得乎其中,法乎其中,得乎其下”。
没时间了,先写这么多,改天再补充。
当代练习者多,书法成就者也不少,其实当代人对书法理解要求高了。
书法是发展还是退步了?近四十年来,书法进入了大变化,由七十年代,以前,滞后,仅停留在颜柳综合体,并且书协组织也取消,书法杂志没有。书店书法工具书单一。到了八十年代,书法开始兴起,八十年代未,书法进入高速路,迅猛之势,九十年代,出现了异常活跃,派别于院校学者,书协派,民间,杂流江湖,延续至今的书法面貌纷呈。
部分书法呈现出优秀者,也有徘徊在古典传统中,也有出古法而创新,书界在短短的几十年,可这样认为,主流是进步发展了。看问题,不能仅从现象,而否定当今书法的发展。只所以存在分歧,都征明了对书艺,有了很高的审美性与初入书法而幼稚性。语言因了网络,更加便捷的见多识广。自然所言不同的声音。
话说一分为二,于我所经历的三四十年来,书法蔚然,在书法发展的过程中乱象不免有之,但不代表主流。
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