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1. 你是如何赏析《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》的？
2. “野火烧不尽，春风吹又生”，这不就是大白话吗？为何感觉意境深远？
3. 在2021年里，你愿意为今日头条写一首原创诗词吗？
4. 你认为哪一首词对景物描写的最经典？你最喜欢哪首词？

你是如何赏析《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》的？

《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》是清代词人纳兰性德的词作，这首词着重写相思之苦。词人通过对周遭景象和分别时场景的描写，将思念之情刻画的淋漓尽致。

《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》全词如下：

词的大意是：

春寒料峭，半醉半醒中见窗外下起了雨，残留的余香烟气袅袅，好似秋天的伤感愁绪。原来是在思念心中的那个她啊，泪水浸湿了青衫。

独自躺卧，百无聊赖，春光如弹指一挥间倏然而过。记得与你分别时，桃花烂漫，垂柳依依。

词意赏析：

上片：“新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。” “新寒”指乍暖还寒，“中酒”指处在半醉半醒的状态，乍暖还寒之际窗外下起了小雨，雨水敲打窗，引起了半醉半醒的“我”的注意。残存的余香飘起袅袅烟气，好似秋天的愁绪久久挥之不去。这一句写词人思念***时的愁情绪。词人本想着借酒消愁，然而春寒料峭的时节，窗外稀沥沥的小雨以及残留的余香烟气使词人愁绪难消。

时光缓缓流淌，落在纳兰身旁，读一读，仿佛融进了忧郁中微微荡漾。

菩萨蛮 新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。才道莫伤神，青衫湿一痕。 无聊成独卧，弹指韶光过。记得别伊时，桃花柳万丝。

醉意朦胧，雨声滴滴，敲在窗上，却滴在心里；袅袅余香，记在心里，却随花飘去。这个鬼天气，青衫上一道泪痕，拼成了一副思念的画。独卧床头，默默无语，抬起头，那窗外寒雨依旧滴滴，慢慢地融化了心中那最美的风景；低下头，那朵朵桃花，丝丝柳叶，好像在记忆里生根发芽般，绽放出不舍的泪花。

融情于景、由景及心。词终会尽，留下的纳兰，只能推开心窗远远地望，独***下那朵昨日的忧伤，独守候那片皎白的月光。“男不读纳兰容若,女不读仓央嘉措。”真他大爷的说得对。

“野火烧不尽，春风吹又生”，这不就是大白话吗？为何感觉意境深远？

“野火烧不尽，春风吹又生”出自白居易《赋得古原草送别》，于贞元三年（787年）所作，时年十六岁。

《赋得古原草送别》通过对古原上野草的描绘，抒发送别友人时的依依惜别之情。文字虽浅显易懂，但背后表达出的却是事物枯荣交替的深刻哲理，侧面表现了野草顽强的生命力，情、景、理相融合，让人回味。看穿事物本质，用简单的词句表现出来，正所谓“大道至简”。

唐代的五言诗，在初唐、盛唐、中晚唐时期分别具有各自鲜明的时代特点，中晚唐时期又分为大历、元和、晚唐三个时期，白居易是唐代现实主义诗人，分属元和时期，主张创作的写实性和通俗化。

他出生并非太平盛世，年少躲避战乱，眼见民不聊生，内心多有感触。少时读书勤奋刻苦，才华横溢，29岁考中进士，入朝为官。其质朴的诗词特点应该与他从小经历战火有关，在之后的官宦生涯中，他继续发扬其特点，形成了“元和体”。

唐代贞元、元和年间，白居易同元稹发起了“***府运动”，主张“文章合为时而著，歌诗合为事”、写作要贴合实际，通俗易懂，题材新颖，合乎逻辑，针砭时弊，不因写文而创作，而应关心君、臣、民、物、事。这一运动在当时产生了很大反响。

有时越简单的事物，越能展现其魅力，被人们吸引，不是吗？

白居易的诗本来就通俗易懂，有老妪皆解之说。正因为大白话，才接地气，也是作者深入生活，观察细微，才能写出如此有生命力的好诗。好诗根植于民间，有情感，有民众基础，才能流传至今。

诗人通过自然界的常见现象来表明深刻的人生道理。诗人拿野草这种现象来比喻在富有生命力的事物面前 失败和挫折带给人们的不是失望或绝望，带给人们的是重新开始的机会。也就是说，沉浸在过去的失败和痛苦中是没有意义的，只有勇敢地站起来，才有新的希望。

用简练的寓意直抒胸臆，更能快速抓住读者的心；巧妙之处在于通过描写司空见惯的自然现象，引发对顽强生命力的由衷感叹；可以说这句诗俘获了很多经历失败面对人生窘境，对当前事态失去控制力面临绝望时众人的心；虽然当前的局势很不利于自己，只要坚韧不拔的心不曾死去，那再大的磨难又算得了什么？在逆境中给人以希望，希望和美好的期待就是活下去的勇气，坚信终有一日，还会东山再起；诗词创造不仅仅需要华丽的外表更需要强有力的灵魂。

一切好的文学作品，都明白如话。

文字艺术，就是用最浅显的文字表达出深刻意境。偏偏有一些没文化的人喜欢充大伽，用深刻的文字云表达浅显的意境。文字的创作者，其目的是让别人去阅读和领会个人思想感情的表达，写得好的必定让人一读就懂，让人读不懂的必定是不善于表达的人所为，他本身就不适合文字的创作，应该去做一些不需要表达的工作，比如搬运清扫之类。

我有个朋友，广东汕头人，读书很少却喜欢作诗，写了汕头一座什么桥。那桥原有几只铁牛，关系到一个传说，他写了那个传说却什么也没说清楚，我说他语焉不详，不如不写，他说百度一下就都清楚了。我夸他好主意，自己不读书让别人去读书。你以为你几句狗屁不通的诗是什么大学问啦，还让人去百度。

以简单的文字表达深远的意境，是文字工作的高尚追求。凡千古名篇，都是一读就懂。现在中学生的传统文化基础都是不错的，文字创作应以中学生能读懂为限，中学生能读懂就是好文字，中学生读不懂就是废话。有人作诗作联，喜欢用典，用的又都是大家不熟悉的典故，在后面加上许多注释。我历来对此类文化垃圾持批评态度，谁家贴对联还在联语后加上一大串注释？有病啊？既然不加注释加盟人看不懂，那还是对联吗？读你的东西象读甲骨文一样，谁去看？

前人文化遗产，也有好坏之分，能融于人的是好东西，读起来吭吭巴巴的就是文化垃圾，就是自绝于人。白居易作诗，力求邻居老太太一听就懂，当然就象大白话，但这正是文字表达的至高境界，不影响意境开拓，再不济也比那些需要注释才让人懂的东西要好。

在2021年里，你愿意为今日头条写一首原创诗词吗？

一个修房子的匠人，热爱今日头条。祝小伙子快乐幸福成长！
《工地浪漫曲》外四首
从来都是以塔吊的高度
向上拔节，以钻孔桩的坚韧
向泥土深处延伸
卑微的混凝土
钢筋
宣誓出高尚的深沉
它们背太阳下山，与风雨争论
白天黑夜有杆秤
最懂人性
为爱
屏蔽窥视的眼睛
像南天门外伫立的众神
放在哪里都会是一抹亮色
可以怀旧，可以出新
《桩机》
的确貌不惊人，没有多余的语言
朝着既定目标掘进，再掘进
活脱脱征讨黑暗的战神
终年高帮雨靴
泥迹斑斑不阿刚正
震撼住十八层地狱的阎罗
坚韧的毅力确认了伟力与尊敬
在熙熙攘攘的天上人间
像粒微尘
《挖掘机》
似乎面无表情，生性僵硬
每一次用力
空气中
都会传出***和吼声
在柔软的公式里种植骨头
剖析强度填埋不平
血是热的
不似那朵红云
偶尔也会与同伴
释放生理涌动的不满和压抑
《搅拌机》
给沙石灰一个合理相处的平衡
让古远的土地公公
添加崭新自尊
尖锐的部位再续尖锐
深沉的骨节加重深沉
唯独搅拌不均自己的人生
站立的高度
比扶起的水泥
始终低调三点三寸
工地的兄弟们
最爱听它叙述未来与曾经
《吊机》
是一个有很多故事的人
总揽全局
意识形态清晰
地理天文举重若轻
抓大放小，公事私情拿捏标准
月亮是月亮
白云归白云
神仙眷侣大力促成
磨损了自己，一路前行
种下传诵的圣经安魂的诗韵
只有风
可让它暂停
不愿说出隐藏的秘密
路过的夜色偷窃了它的微信

你认为哪一首词对景物描写的最经典？你最喜欢哪首词？

江南可采莲，莲叶何田田

这首乐府诗有三点:1可读，朗朗上口。诗词本身并没深刻或华丽辞藻，就是***莲时唱出来的，是“凡有井水处，皆能歌柳词”广泛可读性。2可美，意境很美。将“江南，***莲，田田够吃，鱼🐟戏”等元素融为一体，江南之美，***莲之趣，鱼戏之乐勾勒出来。3可思，借物喻人。***莲的美与乐，笑和歌，都会联想到***莲的子人之上。怎么***莲人会有这样的美，***莲的举动多么的令人向往，江南多么美好……思绪翩翩，回味无穷

我认为宋词中对景物描写最经典的是范仲淹的羁旅思乡词——《苏幕遮•怀旧》，虽然是20年前上学时第一次见到这首词，当时就特别喜欢，喜欢词中描写的景物：上片有碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳及水天相接的苍茫辽阔的景色，为下片抒情的展开做好了极致的铺垫。

下片有明月、高楼、闷酒、愁肠、相思泪及夜不寐和人独倚，借以直抒胸臆和声情并茂地表达了作者在羁留他乡时，对家乡的那种强烈却又一时无从排解的思乡之情。全词运用了迂回低转之笔调，而又不失沉郁雄建之笔力。读后，俨然是一幅秋景图在眼前展现，确实是宋词中借景抒情，情景交融的一首诗情画意的典范之作，也是经典中的经典。

尤其是这么多年远离家乡工作后，对这首词有了更深刻、更切骨、更悠远的认知。

宋词中，我最喜欢就是范仲淹的这首《苏幕遮•怀旧》。

描写景物最经典的个人认为是“踏莎行”

踏莎行——晏殊

小径红稀，芳郊绿遍。

高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，

蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，珠帘隔燕。

炉香静逐游丝转。

一场愁梦酒醒时，

斜阳却照深深院。

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

马致远的《天净沙.秋思》可说是一幅绝妙的写景写情的中国山水画。

在西风吹拂下，枯藤老树上的黄叶片片飘落，归巢的乌鸦树间盘桓，一幅潇煞寂寞的秋天景象。

笔锋一转，小桥流水人家，又有了人间烟火的生活气息。也许小憩，也许向主人讨杯水，拉拉家常。

邂逅是短暂的欢娱，不得不上路了。古道西风，再配上瘦骨嶙峋的老马，更進一步描绘了秋日的寂寮！

最后一句更是绝唱。不知此人一生遭遇了多少坎坷，有多少不为人知此伤心事。但为了生话，还得在天涯孤独飘零！

我认为李叔同***的《送别》最为经典。这首词使用了大家日常生活中常用的字，简朴易懂。读起来朗朗上口，唱起来韵律动人。大人，小孩，普通人，文化人读它，唱它，都能体味到那种送别之情。开篇先静态描写离别时的景物，给人一种清新自然平静的感觉：“长亭外，古道边，芳草碧连天“。然后动态描写景物中的跟离别之情相映的事物，让人能体味到送别时朋友之间那种既有不舍之情，又有赞同知交去远方之意的复杂心境：“晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。” 暂时说到这里吧，全词如下：长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。

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